許鞍華被罵，才真不應該
前陣子，“許鞍華評湯唯演技”的話題上了熱搜。
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我原以爲，這可能又是互捧的老招數，結果一看，只覺得神奇，許鞍華不僅在影展上反思了自個兒的導戲方式，也毫不嘴軟地談到了湯唯表演的一些小毛病。
她誇湯唯演《黃金時代》，是下了苦功夫的。
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練口音、揣摩角色的作品，努力，可勁兒始終沒用對地方，也沒能徹底放開漂亮包袱。
她演挨凍的鄉下女人，因爲怕不好看、顯臃腫，就不穿棉襖了，在演逃難戲時，更是挑了“不太應該有”的絲襪。
湯唯演的蕭紅有種蒼白的文藝美，但缺了那股倔勁，不夠笨拙，也不夠艱苦。
演員沒能演透角色，許鞍華是蠻遺憾的，但更氣的還是自己沒能幫對方調整好狀態。
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話裡話外觸動我的，是一個人極爲赤誠的自我剖析。
說來說去，雖然在談演員，但怎麼把戲拍好，其實才是她一直在反省的東西。
我想這些話，許鞍華該是想了很多年的。不然她不會在10年後，又憨憨地把自己的“失敗”，拎出來和大家聊。
可沒想到，底下評論吵得蠻兇的。
觀衆急着反駁許鞍華話裡的對錯，有爲湯唯抱不平的，嘲許鞍華“綠茶”，開始質疑她是不是在“陰陽怪氣”“卸責”，甚至從作品抨擊到人格，認爲能拍出《第一爐香》這樣糊塗片來的人，也“沒資格談別人”。
▲《第一爐香》截圖。
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挺魔幻。
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我不知道這些年來，是不是太過扁平的影視劇，已經抹平了大家對理解複雜事物、情感的耐心，還是說現代年輕人，都太缺少真誠的體驗了，以至於沒法忍受一個真誠的道歉和反省？
但不管哪種，都挺糟糕。這年頭，臉譜化的已經不只是人設了，還有思考。
網絡變得無聊，或許也是從把人的話，簡單歸類爲是褒還是貶，對或錯開始的吧。
但這樣的去複雜化思考，往往帶來的不是純粹、規整，而是腦袋裡的模糊、刻板。
有意思的東西，從來都不是被非黑即白地劃分、考究出來的。在越發需要站隊的網絡裡，許鞍華的真誠，真是一種可貴。
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她太敢說了，甭管你紅不紅、是不是影后，她覺得沒做好的就是不好。湯唯甚至不是第一個被許鞍華“罵”的人。
拍《客途恨秋》火了後，片子裡演“媽媽”的女二號陸小芬，還拿了影后獎，可後來接受採訪時，許鞍華還是認爲有幾場戲，她的反應不夠真，也不夠貼，覺得對方演技蠻一般。
▲《客途秋恨》截圖。
後來，拍《幽靈人間》時，她又談舒淇當時的狀態太差，人很疲憊，懷疑舒淇軋戲，甚至怕找她吵架後，舒淇會不會因爲心情差，直接玩失蹤。
那會兒的舒淇，不僅紅，還是大銀幕的香餑餑，換成今天，誰敢得罪？
但許鞍華就是直白得讓人忍不住捏一把冷汗。幸虧當年的網絡不那麼發達，不然對許鞍華的“抨擊”，估計要來得更早些。
▲《幽靈人間》截圖。
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一直覺得，在光怪陸離的演藝圈裡，許鞍華怎麼也算得上是個“怪味”存在。
她的坦白、誠懇，很多時候不僅僅是講誰好、誰不好那麼簡單，而是一種對自個兒做的事的認真。
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認真得到的可能是勝利，也可能是失敗後對自己的嚴苛求索。這幾年，許鞍華的電影被嘲“滑鐵盧”，但幾乎沒什麼名導能有她這種反覆坦白的勇氣。
當電影效果不如預期，張藝謀會把《長城》的低分數，歸咎於資本方的壓力，陳凱歌被吐槽，也會講“是現在的觀衆還沒能看懂”，反倒爭議最多的許鞍華，最肯認真坐下來，聊聊自己過與失。
當年《第一爐香》上映後，被觀衆反覆鞭打，編劇接受採訪，說劇本都是按許鞍華的要求改的，當時有人嘲她急着撇開關係，可許鞍華特意上節目幽默澄清：“她說的每一句話，都是我們說過的，怎麼會算是甩鍋？”自個兒把觀衆不滿都攬上身了。
▲《第一爐香》截圖。
對於曾經拍不好的《傾城之戀》，她也笑着說，這就是自己的失敗之作——沒能表達張愛玲想講的複雜、矛盾的人性，反而拍成了簡單、略乏味的戀愛戲，還不是因爲自己對浪漫的愛情小說，還殘留有少女的淺薄幻想呀。
▲《傾城之戀》截圖。
她甚至表示過，覺得自己很難“頂”。有一次拍戲，爲了讓團隊趕工，甚至“命令”全組人暫住她家，齊齊上下班。後來，她也沒忘了調侃自己，覺得當時簡直是“發神經”。
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毒舌很“磨”人，但她對自己更狠。
代表作《客途秋恨》《男人四十》被誇，但她沒覺得有多棒，甚至在採訪裡自砸招牌，覺得當初那劇本雖好，但電影完成度還有許多欠缺，攝影也不太夠火候，真有挺多問題的。
▲上爲《客途秋恨》截圖，下爲《男人四十》截圖。
有好幾次，聽完她給自己挑的刺，主持人都忍不住反問“是不是對自己不夠自信，纔會這麼講？”，但她說，“只有不自信的人，纔會害怕說自己不懂”。
這或許就是許鞍華能硬氣的原因吧。她是極其自洽的，所以才能接受自己的不懂、不會、做不好，甚至不羞於把它拿出來聊。
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這麼一個對自己足夠坦誠的人，又怎麼會陷在虛假客套和人情考量裡呢？
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她的“不合時宜”，不過是內娛已經習慣套上假面，無法接受這樣的誠懇罷了。
拋開電影，許鞍華本身就是非常篤定又強悍的人。
上學時，她是最早戴隱形眼鏡的那批人，當別人還在追趕流行、穿緊身短裙的時候，她反而偏愛那種又寬又大的印度式長衫，底下配牛仔褲和球鞋。
▲年輕時的許鞍華。
那會兒，讀書也有流行的人設，是那種看起來不需要怎麼學習，但一考試，就是科科成績A的學霸。
人人都裝樣子逃課、玩，但只有許鞍華，老老實實、認認真真地去上好每一堂課。結果因爲不合羣，反倒被同學欺負了一頓。
▲年輕時的許鞍華。
許鞍華的“真”，也用在了她與自己的和解上。
早年，她說過對自己的外形是很沒信心的，甚至有點自卑的意味，但每回聊起相貌問題，又都很坦蕩。
她說要是能整容，最想做個好看的鼻子，順便把幾條不好看的皺紋去掉，但其他的都可以留下，眼睛別那麼垂，就是理想狀態了。
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她講這話的時候特別可愛，有種對任何瑕疵都平實接納的天真。
誠然，這幾年見過的銀幕美人都很絢麗，但能從美的焦境脫身，在鏡頭前袒露自己敏感度的女性，又有幾個能像許鞍華這樣自在？
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許鞍華的另一部分“真”，在她的電影裡。
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她拍的人都很溫吞，沒有那麼多對立的善惡。
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大概是因爲從前在電視臺工作的緣故，她去採訪的社會底層人，大家都有自己不可言說的苦衷，所以好與壞，在她的念想裡，是沒有分得那麼清楚的。
▲許鞍華和她的媽媽。
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這似乎養成了她觀察每個人兩面性的習慣。
她談“小三”，到底是好是壞，也不是那麼簡單能劃分的，所以拍《花椒之味》，三個同父異母的女孩姐妹，在知道了彼此的存在後，沒有糾結於誰的媽媽更被愛、誰是第三者，而是在裡頭，去爲對方、爲自己尋找一點迷亂中的自我認同。
▲《花椒之味》截圖。
最後，三個女孩學會和自己的家人溝通、和解。
這個故事裡的愛情戲很少，幾乎沒有，許鞍華說，她拍的故事，無論情節多低沉，最後想說的，不過是告訴大家，可以怎麼尋找救贖。
▲《花椒之味》截圖。
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許鞍華拍的事，都非常“大”。相比同爲女性導演的張艾嘉、張婉婷愛拍的情慾糾葛故事，她反而愛講邊緣的、底層的女人。
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她的鏡頭沒那麼多的道德判斷，也沒有故意站在女性的立場來拍女人。女孩，作爲一個人，可能是怎麼活的、過的，她就怎麼拍。
像《女人四十》裡的蕭芳芳，是個爲家庭操勞不停、工作又煩心不得志的女人。她的生活，要兼顧事業和家庭，家務活全壓在她身上，還要看護患了老年癡呆的公公。
▲《女人四十》截圖。
许鞍华被骂，才真不应该
一直依賴她的老闆，也開始有了得力新助手，不需要她了。看到這，可能都要以爲接下來的情節，就是她的生活要走向掙扎的悲苦故事了吧。
可許鞍華沒有，每當拍到蕭芳芳和家人一起生活的溫馨場景，看到她甘爲家庭妥協的笑容，觀衆又會覺得這刻，她是幸福的。
到最後，也沒人能揪出，這個四十歲的女人，到底是苦悶，還是快樂更多些？
許鞍華不想觀衆一看到“底層人”這個詞，就想象得很壞。
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所以當老年癡呆的公公，像是夢囈，又像半是告別地對蕭芳芳說“人生，是很過癮的”時，你真的願意相信哪怕是在窮、難、一地雞毛的現實生活裡，也依然有能過好這一生、快樂的可能和希望。
許鞍華的人就和她拍的戲一樣，是市井的、平實又誠懇的。
她的電影裡沒有扁平yes or no的答案，所有的指向，都需要觀衆自個兒去推敲、去揣摩、去反向探尋自己內心的想法。
▲早年許鞍華爲《FIGARO》拍的封面
思考是流動的，人也是，要是一切都只留下兩極化的答案，那該有多無趣呀。
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