小說《高山下的花環》大火，李存葆被讀者罵：爲啥不給靳開來立功
1982年，小說《高山下的花環》刊載在雜誌《十月》，兩年後，導演謝晉將之改編爲電影，在全國引起轟動。
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圖|《高山下的花環》作者李存葆（左）與謝晉（中）
時至今日，《高山下的花環》仍然火爆全網，特別是在自媒體時代發展下，謝晉導演當年的這部影片仍然是人們的熱議的話題，甚至有人稱《高山下的花環》是：
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不過，有意思的是，小說的作者李存葆雖然因這部作品而大火，但大火的同時卻也有些甜蜜的“痛苦”。
小說在公開出版以後，短短一年的時間，李存葆就收到了來自全國各地的3000多封讀者來信，而在這些來信中，有300多封竟然是“投訴”。
這又是怎麼回事兒呢？
一
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1979年8月，李存葆以作家的身份，到雲南前線參戰部隊體驗生活。
當時，對越大規模的反擊作戰已經結束，但邊境仍然不安全，特別是越軍趁我軍後撤以後，又佔領了邊境部分高地、山頭進行侵佔，並大修工事，和解放軍對陣下去。爲了保衛祖國邊疆，南疆解放軍部隊對這些據點進行了拔點作戰。
圖|李存葆將軍（1997年7月被授予少將軍銜）
李存葆在雲南待了一段時間，後來又在廣西前線待了一段時間，七個月的前線生活給了他很深的感觸，而且也聽說了不少感人至深的故事。於是在前線，李存葆一邊採訪戰士，一邊動筆，寫了不少前線戰士們戰鬥的生活事蹟。
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同年，李存葆創作的報告文學《將門虎子》刊載在《解放軍文藝》第七期。
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《將門虎子》講述的是解放軍某部四〇火箭班戰士藍方虎原是軍人世家出身，原本個性爭強好勝，但入部隊兩年生活後，逐漸被鍛鍊成爲一個勇猛剛強的戰士，後來在前線作戰屢立戰功。
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1980年，《將門虎子》榮獲“自衛還擊，保衛邊疆英雄贊”徵文的散文和報告文學一等獎。
從後來的情況來看，《將門虎子》完全可以視爲是李存葆創作《高山下的花環》試驗性質的作品。
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圖|《高山下的花環》
在李存葆看來，《將門虎子》雖然已經獲得了成功，但故事的邏輯線仍然還是順着來的，他心裡迫切渴望寫一部表現部隊人物內心矛盾的作品。
八十年代初剛剛改革開放，人們的思想觀念絕大多數還停留在舊時代，對於軍事題材的創作，其實也是有着一套固定的模板的，即人物的善惡美醜呈現臉譜化的色彩，儘管《將門虎子》已經對軍事題材創作有了一定程度的突破，但突破的仍然不夠深。
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李存葆在前線七個月，通過對戰士們採訪以及所見所聞，寫了幾大本厚厚的日記，這些日記後來都成爲他創作的素材。
當時戰士們在臨上戰場前，都各自寫了遺書。
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李存葆後來在部隊採訪時，看到了各種各樣的遺書，甚至不少上面還沾着血跡。
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一次採訪時，李存葆瞭解到，部隊一名連隊幹部，他們家是在貧困的山區，欠了許多賬，他和妻子的感情很深，在臨上戰場前，他給妻子寫了封信，並在信中囑咐妻子，如果自己戰死的話，請她與母親好好活下去，不要給國家和組織添麻煩，欠賬的話就用自己的撫卹金去還。
可臨上前線時，寫遺書絕不僅僅只有一個“樑三喜”。
圖|《高山下的花環》劇照
一個犧牲的連指導員，在上戰場前給家裡寫了封“遺書”：“我有一件全新的軍大衣，我把它留給我們的女兒，等她結婚的時候，你把軍大衣交給她，告訴她，這是爹爹送給她的結婚禮物。”
還有一位連長，他的“遺書”就是一份長長的欠款單，上面標註了借款日期、數額，而且這位連長還在遺書中叮囑，如自己的撫卹金如果不夠的話，就把家裡的豬賣掉。
這些真實的事蹟讓李存葆大受震撼，通過藝術糅合，他創作了樑三喜這個形象。
改編爲影片後，連長樑三喜這個角色大獲成功，而飾演樑三喜的呂曉禾榮獲金雞、百花雙料影帝，而樑三喜這也在當年成爲觀衆最喜歡的解放軍形象。
二
李存葆創作《將門虎子》時，是以當時上戰場的高幹子女爲原型的，包括在《高山下的花環》與“小北京”雷凱華。
李存葆在創作這個角色時，參考了不少原型們的故事。
這其中，“小北京”的原型公認是原54軍160師師長張志信的兒子張力。
張志信的兒子張力在戰爭爆發前是在華北某部參加集訓，本來是不用上戰場，但他聽說前線打仗的消息後，毅然決然的向父親提出申請，張志信雖然點頭答應，但卻嚴肅的告訴兒子：
張志信的妻子聽說消息後，曾堅決反對過，要求他把兒子調回來，可張志信卻不許：
張力被調到前線後，任某部偵察班副班長。
1979年2月27日，在執行偵察任務時，張力不幸中彈，受傷嚴重，因爲前線離後方醫院太遠，張力未能得到及時救治犧牲，享年21歲。
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張力臨終前拉着戰友的手斷斷續續的講了一句話：
圖|時任54軍160師師長的張志信在越北指揮戰鬥
消息報到指揮部時，張志信正在緊張的佈置，政委李兆貴接到消息的一剎那，都愣了一下，他不知道該怎麼說這個消息，他心裡很清楚師長對這個寶貝兒子寄予厚望。
爲了前線戰局，李兆貴選擇暫時隱瞞消息，一直到戰鬥結束才說出來。張志信聽說兒子犧牲在前線的消息，腳下就是一個踉蹌，沉默了一段時間後，他纔對老戰友說：
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張志信後來也沒有把兒子的骨灰帶回老家，而是就同他的戰友們安葬在烈士陵園：
值得一提的是，當時上前線的高幹子女中，張力只是其中的代表之一。類似的情況還包括54軍軍長韓懷志的兒子韓東軍（2003年被授予少將軍銜，有名的父子將軍）、41軍副軍長毛餘的兒子毛曉東（唯一的兒子，犧牲在戰場）、廣州軍區副司令員江燮元的兒子江魯平（犧牲）、江南平等等。
三
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不過，也就是在採訪中，李存葆也聽到了一些“另類”的故事。
《高山下的花環》中，趙蒙生的形象來源於李存葆在部隊時聽到的一件事兒。
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一次，在某部“尖刀連”，一個戰士曾透露，團部的一個幹部在開戰前曾接到調令，儘管一開始並沒有說明是調到哪裡，但大家都認爲，這個人是要被調到遠離戰場的地方。
事情發酵的很快，轉眼間全營都知道了，整個營的戰士們都怒氣衝衝，“尖刀連”有戰士表示：
有的戰士更是義憤填膺的喊，就把他調來尖刀連。
採訪到最後，戰士們明確表示，讓李存葆把這件事寫一寫。
當然，據說這件事被有關部門介入，這名幹部後來被調到了最前線，而他也確實一改往日的輕浮、毛躁的個性，成了一個成熟的解放軍戰士。
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趙蒙生與“小北京”是兩個極端，在小說和電影中形成了強烈的矛盾與對比，而且這個矛盾與對比一直到結尾時才徹底爆發出來，也正因爲如此，這部電影的主旨才昇華了。
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況且是在那個時代剛剛結束的時候。
對李存葆而言，他也如小說中的人物一般，面臨一個選擇。
圖|樑三喜
在小說的主人公中，趙蒙生是屬於最特殊的那一類，他是屬於帶有反面性質的主角，而且不同於普通翻轉式的人物設定。
一般的普通翻轉式，是人物一開始就是好的，只是裝出一副壞人的模樣，比如電視劇《寶蓮燈》中的二郎神，到最後才揭秘他的好人身份。
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趙蒙生是屬於成長式的反面主角。
一開始，趙蒙生的思想很落後，是因爲本身他出身很高，家庭條件優越，他來到部隊基層純粹是爲了鍍金而來，而且一直到走上戰場之前，他的思想境界也談不上有多高，只是迫於輿論的壓力不得已而上了前線，雷軍長當着全軍的面不點名的批評，也只是激發了趙蒙生的爲人的自尊心與血性，並不能說明他就成長了。
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到後來，趙蒙生在戰場上與戰友們經歷了同生共死，他的思想境界纔得到了昇華，特別是靳開來、樑三喜的犧牲，給他精神上造成的衝擊迫使他完成了人格意義上的昇華。
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可對趙蒙生來說，他的成長才剛剛開始。
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回到祖國以後，趙蒙生親眼看到了不公平，連長樑三喜犧牲在戰場上，撫卹金竟然還還不上家裡的欠賬；靳開來犧牲後，卻因爲私自砍甘蔗一事不予立功，更爲關鍵的是，雷軍長的兒子“小北京”犧牲在戰場上，這是他人格昇華的主要一方面。
小說比電影還多一個情節，就是小說一開始是根據主人公趙蒙生的回憶才陸續展開的故事。
趙蒙生作爲基層連隊幹部，戰場上立過功，卻因爲多次拒絕接受採訪，導致事蹟一直不能公開見報，後來在濟南部隊歌舞團的創作員李幹事採訪下，這才吐露實情，但趙蒙生對李幹事提了三個要求：
小說昇華的部分從一開始就設置在開頭，是很不多見了。
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四
比較有意思的是，《高山下的花環》小說和電影在全國引起反響後，一個刺兒頭的形象靳開來卻得到了無數人的喜愛。
靳開來這樣一個人物形象，在大衆心目中是有代表性，也是最容易得到共情的一個角色，他與趙蒙生是完全相反的兩類人。可就是這麼一個人，最後的犧牲不是爲了炸碉堡、堵槍眼，而是爲了砍甘蔗而犧牲，而且就因爲這個問題，他後來竟被不認爲是個英雄。
這個角色的設定，除了要形成人物與人物之間鮮明對比外，還有一個更大方面的體現，就是與現實社會聯繫。
圖|靳開來
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陽光下總會有陰影，是小說要反映的一個最基本的現實。
縱觀李存葆後來所寫的小說、報告文學以及散文，不難看出這是他本人創作風格的一種體現，原山東師大文學院教授王萬森後來談到這一點時，曾評價李存葆：
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有意思的是，小說出版以後，李存葆收到的3000多封信中，有300多封投訴信，無一例外都是反映：
小說再版時，印刷廠的女工竟然宣佈集體罷工，廠長實在沒辦法，打電話給李存葆。
李存葆到了工廠以後，一羣排版的女工就把他給圍了，言辭激烈的質問：
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李存葆哭笑不得，只好跟大家解釋：
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可這單薄的說辭根本就不能讓讀者滿意，大家還是強烈要求，給靳開來改寫一個結局，就算是犧牲，至少也該給評一個一等功。
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李存葆也無可奈何，但仍然竭盡全力的跟大家解釋：
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只是幾名女工依然不依不饒：
據說後來是上級部門介入，女工們才又恢復了工作。
哪怕是過了四十多年，靳開來這樣一個人物形象，仍然散發着他不朽的人格魅力。
李存葆雖然也很苦惱，但他心中卻也有欣慰，從某種程度上來說，他的作品確實引起了廣大觀衆讀者的共鳴。
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五
小說和電影的大火其實也帶火了李存葆，特別是在上世紀八十年代，可出乎意料的是，作品至今依然有着鮮活的生命，可是作者李存葆本人卻不顯山不漏水了。
作爲一個純粹的創作者，他仍然致力於孜孜不倦的創作，用鮮活的文字帶給人們感動。
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圖|張力烈士之墓
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從李存葆踏上前線的那一刻開始，他就準備好了，要把這所見所聞統統都訴諸文字，帶給廣大的人民羣衆。
在前線的那段日子，李存葆曾樸素的人民情感有着更直觀的認識。
李存葆到戰地醫院採訪時，曾注意到當地一個小姑娘拿着錢去買雞蛋，一下子買了很多，甚至還要求賣雞蛋的老人便宜一些，老人一開始不肯降價，還責怪小姑娘買這麼雞蛋幹什麼，後來得知是送給醫院的傷病的解放軍戰士，老人就拎着所有的雞蛋，和小姑娘一起都送到了醫院。
可就在一剎那間，周圍擺攤的人們都站了起來，不約而同的提起了籃子，帶着水果、雞蛋、糕點涌到了醫院。
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從那個時刻開始，李存葆第一次體會到了，什麼是軍民魚水一家親。
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文字從來都是很有力量的，只是缺少那個執筆的人而已。
1982年11月，《十月》文學雙月刊第六期以頭條位置刊發了《高山下的花環》，雜誌不僅隆重推介了小說，還向李存葆約稿，請他談了文章的創作，並請時任中國作家協會副主席的馮牧寫了一篇評論文章一起發表，這部小說在尚未發表之際，就已經被文學界譽爲是軍旅文學創作的扛鼎之作。
小說一經發表，在全國範圍內引發空前熱議。
1983年2月19日，總政治部專門下發了通知：
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1985年，電影《高山下的花環》上映後，有關部門把戰士犧牲的撫卹金提高了5倍。
與其說是文字的力量，不如說是人民英雄的精神永遠不滅！
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